Заказать билеты можно в кассах Театра Бадминтон: 2108840600, 13855



Скачать 48.57 Kb.
Дата30.10.2016
Размер48.57 Kb.
22, 23 и 24 января в Театре Бадминтон «Маскарад» Лермонтова в исполнении Государственного Академического Театра имени Вахтангова.

Заказать билеты можно в кассах Театра Бадминтон: 2108840600, 13855.

В Театре имени Вахтангова “Маскарад» по произведению Михаила Лермонтова был поставлен художественным руководителем Римасом Туминасом.

Михаил Юрьевич Лермонтов написал эту драму в 1835 году. И уже неоднократно зритель имел удовольствие видеть Маскарад в театре Вахтангова. Интересно, что в тот момент, когда во время Великой Отечественной войны в его здание попала бомба, на сцене шла именно эта пьеса.

Но спектакль Маскарад Римаса Туминаса - это новое видение старой и не очень доброй истории о человеческой гордыне, о неумении прощать, об игре с судьбой и великой силе рока. Это - новая редакция постановки, созданной режиссером еще в 1997 году и впервые показанной в Вильнюсском малом драматическом. На московскую сцену эта работа пришла совсем недавно, 21 января 2010 года, но уже получила заслуженные аплодисменты.

Спектакль Маскарад театра Вахтангова в постановке его художественного руководителя - это игра, вызов судьбе, и даже самому Богу. Завораживающая мистерия, где-то кажущаяся нереальной, но если вдуматься поглубже и сбросить внешние эффекты, данная постановка абсолютно реальна, актуальна нынешнему времени, а самое важное, созвучна метаниям человеческой души. Что происходит с человеком, который возомнил себя равным Творцу, ангелом справедливости и мщения, зритель увидит, досмотрев театральное действо до конца.

Купив билеты на спектакль Маскарад Вахтангова, Вы увидите игру замечательных актёров. Арбенин, в мастерском исполнении Евгения Князева, не похож на Арбенина, созданного Лермонтовым. Да, как и в первоисточнике, он немолодой, неуравновешенный, сомневающийся игрок, но есть в нынешнем персонаже, что-то демоническое и безумное. Греческий профиль, горящий взгляд, скрипучий голос с неровными интонациями, в нем изначально просматривается сумасшествие и бедная Нина (Мария Волкова), обречена уже заранее. Ее наивное легкомыслие, «детское» восприятие жизни, оказывается ее приговором, в ходе жизни с таким человеком, как Арбенин.

Ревнивый, подозрительный, и самое страшное – гордый, он осуждает свою невиновную, юную жену на смерть, толком не разобравшись во всей ситуации. Как будто яд, подсыпанный в пищу решает все проблемы.…

Косвенно, в гибели Нины, замешан и князь Звездич (Леонид Бичевин), неудавшийся ловелас и повеса, задумавший легким флиртом разнообразить свое наскучившее существование. И, конечно же, баронесса Штраль (Лидия Вележева), стараниями которой весь этот «маскарад» завертелся и закончился самой, что ни на есть, трагедией.

Но ключевая фигура драмы, бесспорно – Арбенин, его преступление и наказание.

 

Лермонтовский "Маскарад" был впервые поставлен Туминасом 13 лет назад в Малом театре Вильнюса. В конце 1990-х его привезли на гастроли в Москву и, по иронии судьбы, сыграли как раз на сцене Театра им. Вахтангова.



Что осталось в памяти от того спектакля? Фантастически красивые картинки. Почти пустая сцена являла собой парафраз Летнего сада, только несколько покоцанного временем и историей: полуобнаженная женская фигура из мрамора, какие-то пустые постаменты... Эти одинокие фрагменты былого величия под громко звучащий вальс Хачатуряна засыпал эффектный сценический снег. Персонажи то и дело шумной толпой пробегали из одной кулисы в другую. Колготились. Резвились. Дурачились. А некий странного вида персонаж все катал снежок. Сначала маленький, он по ходу спектакля все рос и рос и в самом финале превращался в огромный снежный ком.

В московском варианте красивые картинки обрели стройность и внутренний смысл. То ли он был в спектакле и прежде, но отчего-то ускользнул, то ли в представлении, сыгранном на русской сцене и по-русски, он вдруг проступил, как симпатические чернила на поднесенной к свече странице. Во всяком случае, сыгранный вахтанговцами "Маскарад" Туминаса нежданно-негаданно обнаружил удивительные переклички с бесконечно далекими от его эстетики спектаклями Юрия Погребничко.

Литовский мастер не просто срифмовал петербургскую до мозга костей драму Лермонтова со стройным петербургским ампиром. Он словно бы поместил действие пьесы в два разных времени и две разные среды. Дамы в кринолинах тут запросто соседствуют с бабами с ведрами и мужиками с бутылками. Цилиндры уживаются с каким-то чуть ли не блокадного вида прикидом. Маскарад напоминает сцену на катке с отчетливым советским привкусом. А лепящий снежок деревенский дурачок в варежках, названный у Туминаса "человеком зимы", оказывается слугой в доме Арбенина. События "Маскарада" разворачиваются разом в николаевской эпохе и пространстве детской памяти режиссера. В Летнем саду - как квинтэссенции петербургской культуры, и в садике, куда плебейского вида горожане приходят на прогулку.

Их забавы - это забавы не дворян, а, скорее, дворовой шпаны. Плебеев, формально приобщившихся к возвышенной культуре дворянского Петербурга, но совершенно не понимающих ее. Оттого-то так много в спектакле Туминаса откровенно буффонных вставных сцен. Баронесса Штраль, едва появившись на сцене, произносит свой монолог как манифест женской эмансипации, но потом этот ее манифест на разные лады повторяют пошловатого вида дамочки - тихоня, ехидная штучка, истеричка и в конце концов некая оторва с уркаганскими замашками. Они тиражируют чужую мысль и конечно же снижают ее до своего понимания и своих представлений о прекрасном. Нравы тут царят страшноватые. Какого-то горе-картежника умерщвляют после очередной партии. А спустя некоторое время топят в полынье, и чтобы он не всплывал, привязывают к нему ту самую статую с постамента.

Юрий Погребничко часто проделывал подобные фокусы (совмещение разных времен) с чеховскими пьесами. Но "Маскарад" - это не "Чайка" и не "Три сестры". Он и исторически, и эстетически куда дальше от советской России, чем чеховские драмы. Туминас нарочито играет на этом контрасте. Он не уравнивает разные эпохи, он резко противопоставляет мир дворянского прошлого и новый дивный мир, воспринимающий это прошлое как постамент, на котором так удобно распивать горячительные напитки.

Кажется, единственный человек тут, без остатка принадлежащий возвышенной петербургской культуре, - Арбенин. Евгений Князев, на мой взгляд, сыграл в "Маскараде" лучшую свою роль. Как вдруг пригодилась Туминасу его редкая по нынешним временам фактура - эта крупная лепка лица, чуть орлиный профиль, некоторая величавость фигуры. Не помню, чтобы прежде хоть один режиссер (даже великий кудесник Петр Фоменко) смог бы органично распорядиться сей фактурой. Туминасу это удалось. Арбенин Князева - истинно трагическая фигура, оказавшаяся в мире жалких и смешных граждан, более всего похожих на капитана Лебядкина. Даже князь Звездич, которого задорно и остроумно играет Леонид Бичевин, как ни пыжится быть благородным офицером, больше походит на водевильного пустозвона. Даже воплощение романтического Рока - Неизвестный (Юрий Шлыков) - тут предельно снижен, он всего лишь предводитель плебейской толпы. Один Арбенин продолжает жить здесь по устаревшим и кажущимся уже смешными законам чести. 



Все его недостатки, а равно и достоинства плохо вписываются в эту новую реальность. Он последний рыцарь уходящей натуры. И огромный снежный ком в финале прокатится по нему, как прокатывается каток истории. Он больше не нужен здесь. Он чужой. Удивительно, как режиссер, приехавший из Литвы, так тонко и глубоко смог открыть нам трагедию этого сметенного прошлого. Впрочем, неудивительно. Мы ведь жили с ним когда-то в одной стране, которой, к слову сказать, уже тоже больше нет.

Подготовила Наталия Попова


База данных защищена авторским правом ©bezogr.ru 2016
обратиться к администрации

    Главная страница