А. Г. Кузнецов марьям махмутова



страница8/8
Дата22.04.2016
Размер1.48 Mb.
1   2   3   4   5   6   7   8

Концертный репертуар
Оперные арии и романсы
Балакирев М. Я любила его.

Бетховен Л. Песня Клерхен из музыки к драме «Эгмонт».

Брусиловский Е. Ария и песня Марии из оперы «Дударай».

Верди Дж. Ария и рассказ Азучены из оперы «Трубадур».

Верстовский А. Цыганская песня Земфиры.

Глинка М. Ария Вани из оперы «Жизнь за царя» («Иван Сусанин»).

Глинка М. Ах, когда б я прежде знала.

Глинка М. Баркарола.

Глиэр М. О, если б грусть моя.

Григ Э. Люблю тебя.

Гулак-Артемовский С. Песня Одарки из оперы «Запорожец за Дунаем».

Даргомыжский А. Оделась туманами Сьерра-Невада.

Даргомыжский А. Я все еще его люблю.

Кабалевский Д. Серенада Красавицы из радио-постановки «Дон-Кихот».

Мусоргский М. Ария Хиври из оперы «Сорочинская ярмарка».

Мусоргский М. Песня и сцена гадания Марфы из оперы «Хованщина».

Римский-Корсаков Н. Ария Любавы из оперы «Садко».

Римский-Корсаков Н. Ария Любаши из оперы «Царская невеста».

Римский-Корсаков Н. Третья песня Леля из оперы «Снегурочка».

Римский-Корсаков Н. Свитезянка.

Рубинштейн А. Ночь.

Сарасате П. Черный веер.

Сен-Санс К. Три арии Далилы из оперы «Самсон и Далила».

Серов А. Баллада «Застонало сине море» из оперы «Рогнеда».

Спендиаров А. К розе.

Старинный русский романс «Темно-вишневая шаль».

Тома А. Романс Миньон из оперы «Миньон».

Чайковский П. Ариозо Воина из кантаты «Москва».

Чайковский П Ариозо Кумы из оперы «Чародейка».

Чайковский П. Ария Иоанны из оперы «Орлеанская дева».

Чайковский П, Забыть так скоро.

Чайковский П. Кабы знала я.

Чайковский П. Нам звезды кроткие сияли.

Чайковский П. Ни слова, о друг мой.

Чайковский П. Ночи безумные.

Чайковский П. Он так меня любил.

Чайковский П. Песня цыганки.

Чайковский П. То было раннею весной

Чайковский П. Я вам не нравлюсь.

Чайковский П. Я ли в поле да не травушкой была.

Де Фалья М. Испанская песня.
Песни и романсы кыргызских композиторов
Абдраев М. Баласын эркелетип (Моя ласка тебе, дитя).

Абдраев М. Турсункан.

Абдраев М. Улуу достук женунде (Ода о великой дружбе).

Абдраев М. Чонрё бер (Расти!).

Абдраев М. Эмгегиде мен ашык (Я воспеваю труд).

Абдраев М. Эгер болсом (Если бы я был...).

Абдраев М. Эмгек ыры (Песня труда).

Баетов М. Обр. П. Шубина. Суйгенум (Моя любимая).

Малдыбаев А. Ала-Тоо.

Малдыбаев А. Келиндин ыры (Песня снохи).

Малдыбаев А. Кечирип кой (Прости).

Малдыбаев А. Команда бер (Дай команду).

Малдыбаев А. Ойлойт бекен (Думает ли?).

Малдыбаев А. Керкуне чыккан замана (Дивная эпоха).

Малдыбаев А. Ария Матери из оперы «Патриоты».

Медетов С. Обр. П. Шубина. Жарандын ушул саламы.

Медетов С. Обр. П. Шубина. Таарыныч (Обида).

Назаров Ф. Кумрахон.

Тулеев А. Гулдегун тынчтык! (Процветай, мир!).

Тулеев А. Мен кыргызмын (Я — кыргыз).

Тулеев А. Москва.

Шералиев Ж. Гул бурак (Девичьи годы).

Шералиев Ж. Слава Сталину.

Шералиев Ж. Тарт колунду (Убери руку).

Шералиев Ж. Токтогулдун арманы (Арман Токтогула).

Шубин П. Эмгек кызына (Дочь труда).

Эрматов Т. Бешик ыры (Колыбельная).

Кыргызская народная песня «Ой тобо» (обр. П. Шубина).



Русские народные песни
Ах, Настя

Вечор ко мне девице.

Не брани меня, родная.

Помнишь ли меня, мой свет?

Помню я еще молодушкой была.

Тучи черные.

Чернобровый, черноокий.

Массовые песни 30—60-х годов
Бакалов Л. Солдаты мира.

Блантер М. Грустные ивы.

Блантер М. Колыбельная.

Дунаевский И. Дорогой широкой.

Дунаевский И. Звезды.

Дунаевский И. Каким ты был; Ой, цветет калина (из кинофильма «Кубанские казаки»).

Дунаевский И. Лунный вальс.

Дунаевский И. Марш энтузиастов.

Дунаевский И. На луга, поляны...

Лепин А. Лирическая песня из кинофильма «Мы с вами где-то встречались».

Любан И. Наш тост (Застольная).

Милюков. Не знаю я края чудесней.

Милютин Ю. Лирическая песенка из кинофильма «Сердца четырех». (Все стало вокруг голубым и зеленым).

Молинелли Л. Гимн мира.

Носов Г. Далеко, далеко...

Песня из кинофильма «Индонезия» (мелодия М. Исмаила).

Сандлер О. Застольная.

Садыков Ф. Узбекский вальс.

Соловьев-Седой В. На лодке (песня из кинофильма «Первая перчатка»).

Солсвьев-Седой В. Спит дороженька степная.

Туликов С. Над Москвой-рекой...

Туликов С. Мы за мир!

Хренников Т. Московские окна.


КРАТКАЯ БИБЛИОГРАФИЯ

Статьи М. Махмутовой
Биздин ырдай турган ырыбыз // Кыргызстан маданияты. — 1974. — 19 сент.

Молодежь мира крепит свои ряды // Комсомолец Киргизии. — 1949. — 18 сент.

Мы учимся у русских мастеров сцены // Сов. Киргизия. — 1951. — 27 мая.

Наш вдохновитель // Русский язык в киргизской школе. — 1962. — № 1. — С. 6.

Радостный и волнующий день//Правда. — 1958.— 14 окт.

Слушали песню бойцы // Вечерний Фрунзе. — 1975. — 9 мая.

С мыслью о Родине // Сов. Киргизия. — 1958. — 14 окт.
Статьи о М. Махмутовой
Баранов К. Народная артистка // Сов. Киргизия. — 1950, 22 дек.

Белов А. Народные артистки Киргизии//Ленинское знамя (Москва). — 1958. — 24 дек.

Боров А. Великое завоевание // Сов. Киргизия. — 1958. — 8 марта.

Волгин Ю., Васильев В. Марьям Махмутова (буклет). — Фрунзе, 1958.

Кузнецов А. Среди звезд // Вечерний Фрунзе. — 1990. — 15 марта.

Кузнецов А. Жылдыздардын арасында // Фрунзе шамы. — 1990. — 16 март.

Махмутова Марьям // Театральная энциклопедия. Т. 3. — М., 1964. — С. 747.

Махмутова Марьям // Кыргыз совет энциклопедия-сы. Т. 4. — Фрунзе, 1979. — С. 201.

Махмутова Марьям // Музыкальная энциклопедия. Т. 6. — М., 1982. — С. 836."

Чодронов К. Чебер актриса // Кыргызстан мада-ыияты. — 1978. — 31 авг.

Шахрай В. Две роли М. Махмутовой // Сов. Киргизия. — 1958. — 5 марта.
Рецензии на спектакли
Донской М. Событие большой значимости // Сов. Киргизия. — 1942. — 21 апр.

Жумабаев Б. «Манас» театрда//Ала-Тоо.—1966.— № 7. — С. 151.

Кочнев Д. Высокая оценка // Сов. Киргизия. — 1958. — 28 окт.

Логовинская М. «Опричник»//Сов. Киргизия. — 1957. — 9 июня.

Львов Б. Гастроли киргизских артистов // Сов. Сибирь (Новосибирск). — 1951. — 29 июня.

Шпиллер Н. Творческая смелость // Сов. культура. — 1958. — 21 окт.

Эшмамбетов К. «Манас» операсы // Кызыл Кыргызстан. — 1946. — 23 июнь.

Юсупов К. «Майсаранын амалы» // Советтик Кыргызстан. — 1961. — 28 янв.




© Кузнецов А.Г., 1996. Все права защищены

Произведение публикуется с разрешения автора

* * *


Книга оцифрована в 2009 году совместно Государственной патентно-технической библиотекой Кыргызской Республики (ГПТБ) и редакцией электронной библиотеки "Новая литература Кыргызстана", адрес в Интернетие www.literatura.kg


 «Музыкальная энциклопедия» дает следующее определение природно поставленного голоса: «Поставленный голос отличается звучностью, широтой звуковысотного диапазона, богатством тембровых красок, четкостью произнесения слов, малой утомляемостью... Поставленный для пения в классической манере голос характеризуется устойчивым, ровным, «опорным» звучанием на протяжении всей звуковой шкалы, особым певческим тембром, сообщающим голосу качества звонкости и округлости, способностью «литься», «тянуться», что позволяет исполнять большие фразы на одном дыхании, свойством хорошо нестись в зал — т. н. полетностью. Если значительная часть этих качеств присуща голосу не проходившего специальной подготовки певца, говорят о голосе, поставленном от природы». (Музыкальная энциклопедия. Т. 4. — М., 1978. — С. 411).

1 Сложность партии Кармен отметил в свое время музыковед В. Берков: «Громадные масштабы партии (во всех четырех актах участие Кармен очень значительно), труднейшие сценические требования, определенные требования хореографического характера, наконец, исключительные вокальные трудности — все это поясняет, почему роль Кармен является для артисток заманчивой и сложной» 30.

2 Отметим органичную слитность кыргызского текста, талантливо переведенного Дж. Боконбаевым, с музыкой Ж. Бизе.

1 Год спустя, во время учебы в консерватории Марьям прослушала в Большом театре оперу «Кармен». Заглавную партию исполняла знаменитая Вера Давыдова. «Темпераментность ее игры, правдивость и простота образа послужили мне уроком», — признавалась впоследствии Махмутова.

2 Смирнова М. Ирина Богачева. — Л.: Музыка, 1985.—С. 13.

1 Малочисленность национальных композиторских кадров и их слабая профессиональная подготовка долгое время сдерживали развитие кыргызской оперы. В 50-е годы был предпринят ряд попыток заказа оперных произведений московским композиторам, но они не имели ожидаемого результата

1 Традиция организации летних гастролей театра и выезда концертных бригад артистов зародилась в годы существования первой в республике театральной студии (1926—1930). «Каждую весну коллектив совершал поездку по аилам и кыштакам, вспоминал Касымалы Эшимбеков. — Частенько мы тащили весь реквизит на себе, пробирались пешком до селений. Но радость народа, смотревшего тогда еще бесхитростные наши спектакли, были для нас лучшей платой за все труды» 49

1 В сборнике песен кыргызских композиторов, выпущенном во Фрунзе в 1952 году, 6 песен из 22 были посвящены И. Сталину, а имя «вождя народов» упоминалось и прославлялось чуть ли не в каждой из них50.

1 В связи с поездкой за рубеж, каждому из ее участников была дана трудовая характеристика. Приведем фрагмент характеристики М. Махмутовой: «Тов. Махмутова М. является одной из выдающихся артисток театра. Обладает хорошими сценическими данными и большим, красивым, полного диапазона голосом. Ею созданы яркие образы в операх «Айчурек» (Чачикей), «Опричник» (Морозова), «Кармен» (Кармен), «Токтогул» (Бурма), «Проделки Майсары» (Майсара) и др.» (ЦГА КР, ф. 2642, оп. 2, д. 17, л. 2).

2 С августа 1959 года полеты в Москву осуществлялись на самолетах «ИЛ-18». Первый беспосадочный перелет по этому маршруту осуществил муж М. Махмутовой заслуженный пилот республики Бакиш Баялинов.


1 «Солоха... переживает различные состояния и очень по-разному проявляет себя, — пишет 3. Финкелынтейн. — Она предстает перед нами вначале как бой-баба, веселая, разбитная сельская сердцеедка. Она любит повеселиться, пококетничать, любит кружить головы. Но она и практична. В ее отношениях с поклонниками Чайковский прослеживает остро комические оттенки. С бесом она запанибрата, то заигрывает с ним, то сварливо бранит его. Ухаживания степенного пана головы она принимает скромно, с достоинством. Со школьным учителем она неприветлива. С Чубом ласкова, нежна, заботлива. Но слух о гибели сына пробуждает в Солохе материнское чувство. Она искренне изливает свое горе в трогательном плаче-причитании» 58.


1 О сложностях интерпретации образа Морозовой писал А. Алыдванг: «...вся партия боярыни, начиная от ее арии во втором акте и кончая проклятием сына в сцене третьего акта на площади, представляет собой цельную характиристику, цельный музыкальный образ гордой, одинокой женщины. Ее враждебность к царю и его верным слугам непоколебима. Она любит Андрея — единственное, что осталось ей в жизни, но не на мгновенье не задумывается проклясть сына, когда видит его в одежде опричника... В особенности разносторонне показан душевный мир Морозовой во второй картине оперы. Интонации ее речитативов, арии и ариозо исполнены упрямой силы, сознания своего достоинства даже в унижении... Высшим актом непримиримости является момент проклятия сына... Это одно из сильных мест в партии Морозовой» 62.


1 Партия Амнерис написана в высокой тесситуре и доступна лишь меццо-сопрано с хорошими «верхами». Кроме того, «камнем преткновения» для многих вокалистов является ее эмоционально-психологическая насыщенность. «Образы героев «Аиды» очерчены с редким мелодическим богатством, — пишет Л. Солов-цова. — При каждой смене настроения, при каждом новом отклике чувств... возникают новые выразительные мелодии, новые гармонические и тембровые краски. Сочетанием мелодического обаяния и психологической выразительности отмечены многие страницы оперы» 74. Все это создает дополнительные трудности для художественно убедительной интерпретации данной партии.

1 Аш — поминки.

1 Перевод В. Винникова,

2 В 60-е годы оперная труппа театра пополнилась целым рядом молодых солистов, получивших отличную подготовку в консерваториях Москвы, Ташкента, Алма-Аты и других городов страны. Это были Н. Акрамова, Э. Касымов, Э. Молдокулова, X. Мухтаров, В. Муковников, А. Нуртазин, К. Сартбаева, Г. Сатаева, Т. Сейталиев, Л. Ярош. Подлинной «находкой» для театра стал воспитанник Ташкентской консерватории, а затем — стажер знаменитой миланской «Ла Скала» Булат Минжилкиев. Многие вокалисты нового поколения отличались от старших коллег своим профессионализмом и составляли им, уже немолодым, серьезную конкуренцию.


1 Об этом писал в 1958 г. журналист А. Боров: «Чего только не было на пути первых исполнительниц оперной сцены! Говорили, что они-де изменили киргизской манере пения, что опера вообще дело чужое, ненужное киргизскому народу, и т. д. Но и Сайра (Киизбаева. — А. К.), и Марьям, и их младшие подруги по творчеству, отвергая... домыслы, упорно овладевали мастерством мировой школы пения, знаниями традиций замечательной русской музыкальной культуры, принесли на киргизскую сцену все, чему их учила консерватория, Москва, и создали новое, подлинно национальное оперное искусство Киргизстана»84.

1   2   3   4   5   6   7   8


База данных защищена авторским правом ©bezogr.ru 2016
обратиться к администрации

    Главная страница